当人们提起舒淇，脑海中( zhōng)浮现的往往是聚光灯下( xià)穿着高定礼服、自带慵懒( lǎn)优雅气质的时尚女王，或( huò)是港片里带着青涩神情( qíng)的渔村小妹。
可谁能想到( dào)，她会卸下精致妆容，一头( tóu)扎进南方蔗村，化身终日( rì)与土地打交道的农妇陈( chén)凤娣？
今天来聊聊这部时( shí)隔 2 年终于登陆电影院的( de)新片——
《寻她》
这部曾入围 2023 年( nián)上海国际电影节主竞赛( sài)单元并斩获艺术贡献奖( jiǎng)的作品，历经五年打磨，于( yú) 10 月 17 日作为“艺术时光分线( xiàn)放映”项目的首部作品正( zhèng)式上映。
《寻她》的故事发生( shēng)在上世纪 90 年代的南方蔗( zhè)村，主角陈凤娣是一位普( pǔ)通的乡村妇女，她的人生( shēng)被两件事紧紧缠绕。
寻找( zhǎo)失踪的女儿，以及在封建( jiàn)观念根深蒂固的村子里( lǐ)，重建属于自己的精神支( zhī)点。
凤娣与丈夫甘耀祖（白( bái)客 饰）原本过着平淡的生( shēng)活，可一场突如其来的暴( bào)风雨，让刚出生的女儿意( yì)外失踪，这个家庭的平静( jìng)被彻底打破。
从女儿失踪( zōng)的那一刻起，凤娣就像被( bèi)注入了一股强大的力量( liàng)，她不顾村里人的质疑与( yǔ)阻拦，执着地踏上了寻女( nǚ)之路。
在蔗村这样一个被( bèi)传统观念包裹的环境里( lǐ)，重男轻女的思想像无形( xíng)的枷锁，束缚着每一个女( nǚ)性。
凤娣头胎生的是女儿( ér)，村里的亲戚们便频繁追( zhuī)问她“什么时候生二胎”，言( yán)语间的潜台词不言而喻( yù)。
希望她能生个儿子。
就连( lián)丈夫甘耀祖，也一度被这( zhè)种传统价值观影响，在凤( fèng)娣寻女的过程中，他时常( cháng)表现出犹豫与退缩，甚至( zhì)会因为外界的流言蜚语( yǔ)与凤娣发生争执。
有一场( chǎng)在甘蔗林里的吵架戏，甘( gān)耀祖生气地指责凤娣的( de)行为如同“圣母”，情绪激动( dòng)时还随手丢掉了自己的( de)帽子。
面对丈夫的即兴发( fā)挥，凤娣先是带着点小撒( sā)娇的表情，捡起被甩在一( yī)边的帽子给甘耀祖戴上( shàng)，可对方啪地摘下，她又啪( pā)地再戴上，一来一回间，既( jì)藏着夫妻间的打闹劲儿( ér)，也暗含着凤娣不愿轻易( yì)放弃的倔强。
村里的婆婆( pó)也是传统观念的代表，她( tā)并非恶人，只是将自己年( nián)轻时顺从命运的生存经( jīng)验，习惯性地传授给晚辈( bèi)。
在婆婆看来，凤娣执着寻( xún)女的行为是“不切实际”的( de)，不如趁早接受现实，再生( shēng)一个儿子，好好过日子。
可( kě)凤娣骨子里的“烈”劲儿，让( ràng)她无法轻易妥协。
她就像( xiàng)侯孝贤导演评价舒淇时( shí)所说的那样，身上带着“侠( xiá)女”气质，活得决绝又洒脱( tuō)。
为了寻找女儿，她顶着村( cūn)里人的非议，四处奔波打( dǎ)听消息，哪怕在甘蔗林里( lǐ)遭遇蛇蚁叮咬、被甘蔗叶( yè)上的毛刺划伤，也从未想( xiǎng)过放弃。
电影中，另一位女( nǚ)性角色林申（郎月婷 饰）的( de)出现，给了凤娣重要的支( zhī)撑。
两人在分娩时相互扶( fú)持，在意外发生后坦诚相( xiāng)待，这份女性之间的理解( jiě)与共情，成为了凤娣在艰( jiān)难寻女路上的一抹温暖( nuǎn)。
林申见证了凤娣的执着( zhe)与不易，也用自己的方式( shì)给予凤娣鼓励，让她知道( dào)自己并非孤军奋战。
随着( zhe)时间的推移，凤娣的寻女( nǚ)之路充满了坎坷。
她遇到( dào)过形形色色的人，听到过( guò)各种各样的消息，有过希( xī)望，也经历过失望。
可每一( yī)次失望过后，她骨子里的( de)坚韧都会让她重新振作( zuò)起来。
直到电影结尾，一场( chǎng)偶然的机会，凤娣在一家( jiā)服装店里看到了一个疑( yí)似自己失踪女儿的孩子( zi)。
按照导演陈仕忠最初的( de)设想，作为一位寻找孩子( zi)多年的母亲，此刻应该激( jī)烈地冲出去，紧紧抓住这( zhè)个可能与女儿重逢的机( jī)会。
但舒淇却坚持认为，凤( fèng)娣此时的情绪不该是激( jī)烈的，而是复杂又克制的( de)。
多年的等待与寻找，让她( tā)在接近答案时，反而多了( le)一份迟疑与恍惚。
最终，陈( chén)仕忠选择尊重舒淇的想( xiǎng)法，呈现出了一个不一样( yàng)的结尾：凤娣从服装店缓( huǎn)步走向人群，眼神里充满( mǎn)了复杂的情绪，有期待，有( yǒu)不安，也有一丝不敢置信( xìn)。
这个看似平静的画面，却( què)比激烈的冲出去更有力( lì)量，精准地捕捉到了一个( gè)长期处于等待状态的人( rén)，在即将迎来结果时的真( zhēn)实心境。
《寻她》这部电影，表( biǎo)面上讲述的是陈凤娣寻( xún)找女儿的故事，实则是她( tā)在寻找自我、实现自我觉( jué)醒的过程。
导演陈仕忠用( yòng)细腻的镜头，将南方蔗村( cūn)的生活场景、传统观念下( xià)的人情世故一一呈现，让( ràng)观众看到了那个年代女( nǚ)性所面临的困境。
而凤娣( dì)的存在，就像一道光，打破( pò)了传统观念的束缚，她用( yòng)自己的行动证明，女性并( bìng)非只能顺从命运，她们也( yě)可以拥有自己的坚持与( yǔ)追求，也可以为了自己认( rèn)定的事情拼尽全力。
从现( xiàn)实角度来看，《寻她》所探讨( tǎo)的重男轻女议题，即便在( zài)当下社会，依然具有重要( yào)的叩问价值。
导演陈仕忠( zhōng)创作这部电影的灵感，就( jiù)来源于 2020 年家里亲戚生二( èr)胎的经历。
头胎生女孩时( shí)，众人关心的是“什么时候( hòu)生二胎”；二胎生男孩时，话( huà)题全围着孩子成长转。
这( zhè)种鲜明的对比，让陈仕忠( zhōng)开始思考“重男轻女的观( guān)念真的消失了吗”。
随后的( de)数据调研更让他惊讶，当( dāng)下新生儿男女比例依然( rán)严重失衡，这意味着重男( nán)轻女的观念并未彻底消( xiāo)失，只是换了一种方式存( cún)在。
电影将故事背景设置( zhì)在上世纪 90 年代，却像一面( miàn)镜子，映照出当下社会依( yī)然存在的问题，引发观众( zhòng)对性别平等议题的深入( rù)思考。
值得一提的是，演员( yuán)们的出色表演为这部电( diàn)影增色不少。
舒淇为了塑( sù)造好陈凤娣这个角色，做( zuò)了大量的准备工作。
从绳( shéng)结的打法到孕妇的步态( tài)，甚至逗弄小孩的口技，都( dōu)进行了扎实的调研；造型( xíng)上，她还亲自设计了编织( zhī)帽和长袖衫，既符合乡村( cūn)妇女的形象，也能保护自( zì)己因紫外线严重过敏的( de)皮肤。
在拍摄过程中，她对( duì)角色的理解甚至比导演( yǎn)更深刻，用细腻入微的表( biǎo)演，将陈凤娣的坚韧、执着( zhe)与脆弱展现得淋漓尽致( zhì)。
白客也颠覆了以往的喜( xǐ)剧形象，将甘耀祖身上的( de)矛盾与挣扎演绎得十分( fēn)到位，让观众看到了他作( zuò)为演员的多面性。
《寻她》没( méi)有刻意塑造反派角色，无( wú)论是犹豫的甘耀祖，还是( shì)传统的婆婆，都不是绝对( duì)的坏人，他们只是被时代( dài)背景和传统观念所影响( xiǎng)的普通人。
导演更希望通( tōng)过电影，让观众看到人与( yǔ)人之间需要相互理解、共( gòng)同面对困境，而不是一味( wèi)地指责个体。
正如电影结( jié)尾，甘耀祖和婆婆被凤娣( dì)的执着打动，逐渐改变了( le)自己的想法，这种转变也( yě)让观众看到了希望。
传统( tǒng)观念并非不可改变，只要( yào)每个人都愿意迈出改变( biàn)的一步，社会就会朝着更( gèng)平等、更包容的方向发展( zhǎn)。
