掠影剧场讯 你偷窥过别人( rén)的社交账号吗？或许是暗( àn)恋对象，或许是前任，或许( xǔ)是前任的现任……想必80%的人( rén)都做过这类事，并且羞于( yú)承认。
没想到的是，台剧《不( bù)够善良的我们》竟把这件( jiàn)事仔仔细细地拍了出来( lái)，看得人又觉酸爽又觉尴( gān)尬不已。
本剧由徐誉庭（《谁( shuí)先爱上他的》《荼靡》）编剧并( bìng)执导，林依晨、许玮甯、贺军( jūn)翔主演，内地网站评分已( yǐ)经一路飙升到9.0分。
从阵容( róng)就能看出，这剧的野心不( bù)止在于拆穿一些人际关( guān)系中的假面。
以“视奸”这个( gè)动作为引子，实则是在剖( pōu)析两位中年女性的真实( shí)生活，阐述她们的困境与( yǔ)成长。
每字每句，每个面向( xiàng)，折射出了屏幕前我们自( zì)己的影子，让我们有机会( huì)注视自我。
这种注视，不带( dài)贬低也无关美化，而是饱( bǎo)含温度的理解与共情。在( zài)如今泛滥的女性影视市( shì)场中，这种视角仍然是珍( zhēn)贵且锐利的。
你是我的假( jiǎ)想敌
简庆芬，过着俗世眼( yǎn)中40岁女性“应该过”的生活( huó)。
她和丈夫何瑞之育有一( yī)个孩子，偶尔婆婆会上门( mén)突击，生出许多抱怨，但一( yī)家三口的日子过得也足( zú)够平淡。
平淡到失去激情( qíng)与快乐，连性生活都无法( fǎ)让彼此满意。
简庆芬想给( gěi)自己找点动力与目标，而( ér)既然当下的生活无法够( gòu)到远处的梦想，那就不妨( fáng)给自己树立个近处的“假( jiǎ)想敌”。
于是，丈夫的白月光( guāng)Rebecca成了最佳对象。
简庆芬很( hěn)快找到了Rebecca的社交账号，把( bǎ)她的动态翻了一遍，试图( tú)从她的文字与图片中寻( xún)到一些蛛丝马迹——她写着( zhe)“每天都有惊喜！”“18000000”，还po出了一( yī)张和年下男的暧昧合影( yǐng)。
由此，简庆芬勾勒出了现( xiàn)在的Rebecca：她依旧美丽，与一个( gè)年下帅哥谈恋爱，还拥有( yǒu)1800万台币存款，每天都有惊( jīng)喜发生。
她似乎还是自己( jǐ)羡慕的模样，自由潇洒，不( bù)用主动争取或者耍心机( jī)，就能得到许多许多热烈( liè)的爱。
实际上呢？
就像简庆( qìng)芬会努力寻找自己生活( huó)中的“小确幸”，发到社交媒( méi)体上，人即使在日记中都( dōu)会对自己撒谎，何况是面( miàn)向旁人的社交媒体。
Rebecca固然( rán)过着48岁单身女性的理想( xiǎng)生活：自主创业，独居，能够( gòu)用薪水满足自己的大部( bù)分物欲。
但“独立女性”的光( guāng)鲜生活下，其实是现实的( de)一地鸡毛。
没有合理的理( lǐ)财规划，Rebecca住着随时会被赶( gǎn)出的出租屋，为了攒够养( yǎng)老钱必须拼命工作以至( zhì)作息失调，没有下属的陪( péi)伴与叮嘱，自己连吃饭都( dōu)会忘记……
独立如她，也会在( zài)许多时刻感到寂寞与无( wú)助，生活的苦乐都无人分( fēn)享。
当她发现简庆芬在视( shì)奸自己时，她也点进了对( duì)方的社交页面。
这个女人( rén)与自己昔日的挚爱结婚( hūn)，po出的一家三口动态看起( qǐ)来如此温馨而稳定……似乎( hū)，这样的生活看起来更加( jiā)轻松，更加幸福。
简庆芬勾( gōu)勒着Rebecca充满惊喜的自由生( shēng)活，心中生出久违的悸动( dòng)；Rebecca则在焦头烂额的工作中( zhōng)瞥到了简庆芬的安稳生( shēng)活，有了一瞬的失神。
互为( wèi)情敌关系的两位女性，或( huò)许在某个时刻，产生了同( tóng)样的困惑：没得到的生活( huó)，会是更迷人、更好的选择( zé)吗？
表面上看，这是一对情( qíng)敌互相较劲，暗中雌竞的( de)俗套故事。
包括剧集最初( chū)的预告片，也像极了“正主( zhǔ)vs小三”的情感伦理剧——一个( gè)重复过无数遍的女性叙( xù)事模板。
看了才知道，简庆( qìng)芬与Rebecca看向彼此的目光中( zhōng)，她们看到的是对方这个( gè)人的全部存在，最终看到( dào)的则是自己的生活处境( jìng)。
这个打破预期的故事，或( huò)许是在讲述：两位处于“不( bù)惑之年”的女性，如何在困( kùn)惑与彷徨中，重新审视自( zì)己的生活，探寻内心的欲( yù)望与可能。
三人行
简庆芬( fēn)与Rebecca是很有缘份的两个人( rén)。
她们曾经是同事，同一天( tiān)生日，经常撞衫，甚至喜欢( huān)上了同一个男人。
两人的( de)性格却截然不同。
Rebecca是更沉( chén)浸于自我世界的类型，她( tā)社会化程度不足但工作( zuò)能力出众，奇葩的妆容遮( zhē)盖不住她的美丽，引来许( xǔ)多男性的青睐。
其中就包( bāo)括同处一个公司的何瑞( ruì)之，他对Rebecca极尽深情与照顾( gù)，帮她处理生活中的烦心( xīn)事。
两人谈着隐秘的办公( gōng)室恋情，却被心思细腻、善( shàn)于观察的简庆芬给一眼( yǎn)看穿。
在日常帮何瑞之打( dǎ)掩护的过程中，简庆芬逐( zhú)渐被这个男人吸引，或者( zhě)说，是被他爱人的模样吸( xī)引，想要获得这样真挚的( de)爱意。
简庆芬嘴上说着“他( tā)很爱他女朋友”，行为上却( què)似有似无地向何瑞之暧( ài)昧示好。
妙的是，简庆芬的( de)撩拨分寸拿捏的极好，与( yǔ)何瑞之的几段对话值得( dé)反复细品——不会过于浮夸( kuā)，让剧情沦为狗血的“两女( nǚ)争一男”，也没有刻意清高( gāo)，暴露出人物的真实欲望( wàng)。
比如，简庆芬知道Rebecca与何瑞( ruì)之的妈妈相处得很不愉( yú)快，便有意无意地提起这( zhè)点，点出Rebecca的不够成熟。
拥有( yǒu)上帝视角的我们，当然对( duì)简庆芬的心思一目了然( rán)，她的许多行为放在内地( dì)国产剧里也够被审判无( wú)数回。
不够善良，双标且自( zì)私的性格塑造，不止体现( xiàn)在争取爱情上，同样贯穿( chuān)简庆芬的全部生活。
比如( rú)她坚决反对哥哥嫂子将( jiāng)母亲送到养老院，但自己( jǐ)也不愿意把母亲接来自( zì)己的小家，亲自照顾。
编剧( jù)不惮让笔下的人物显得( dé)“不讨喜”，才让每个人物都( dōu)立了起来。
他们身上的心( xīn)机与小缺点，如此真实，仿( fǎng)佛是我们自己身上难以( yǐ)启齿的一部分。
剧中没有( yǒu)一个工具人，人与人之间( jiān)的情感关系也始终处于( yú)流动之中。
这为观众提供( gōng)了丰富的解读空间——比如( rú)简庆芬是怎么和何瑞之( zhī)在一起的，过程中又有多( duō)少隐秘的操作？
人物关系( xì)间的微妙悬念，能够持续( xù)吸引人看下去。
目前，剧集( jí)播出了四集，更侧重于对( duì)简庆芬的人物刻画，也期( qī)待后续更多人物的展开( kāi)。
从偶像剧到人生剧
值得( dé)一提的是，林依晨与许玮( wěi)甯之前也演过情敌。
童年( nián)回忆《恶作剧之吻》中，她们( men)是笨笨的袁湘琴与美丽( lì)的裴子瑜，喜欢上了同一( yī)个校园男神江直树，三人( rén)间发生了许多啼笑皆非( fēi)的故事。
彼时，是台偶剧的( de)黄金时期。
2001年，一部《流星花( huā)园》风靡亚洲，内地的观众( zhòng)也都对“陪你去看流星雨( yǔ)，落在这地球上”这句歌词( cí)耳熟能详。
几位主演成了( le)红极一时的全民偶像，这( zhè)部剧也开启了台偶剧的( de)新时代。
之后，台偶剧井喷( pēn)，为两岸的青少年们编织( zhī)出一个个玛丽苏的幻梦( mèng)。
我们见证无数个灰姑娘( niáng)式的女主角，靠着善良的( de)心与独特的灵魂，获得童( tóng)话般的生活与王子的偏( piān)爱。
比如2005年大爆的《王子变( biàn)青蛙》，以及同时期的漫改( gǎi)剧《恶作剧之吻》，后续还有( yǒu)《天国的嫁衣》《微笑pasta》《放羊的( de)星星》等。
灰姑娘遇到王子( zi)的俗套故事看多了，大家( jiā)逐渐产生审美疲劳，台偶( ǒu)剧也就陷入停滞，逐渐跟( gēn)不上时代版本。
台湾制作( zuò)人们当然意识到这个问( wèn)题，试图对台湾偶像剧进( jìn)行转型创作。
转型过程中( zhōng)，仍然有林依晨的影子。
她( tā)从傻白甜的袁湘琴，摇身( shēn)一变成为了《我可能不会( huì)爱你》中更加知性真实，甚( shèn)至被批有些“茶味”的程又( yòu)青。
30岁轻熟女的人物设定( dìng)，在当时的偶像剧中是非( fēi)常少见的。
她在高富帅男( nán)友与蓝颜知己中的犹豫( yù)不决，就像是不知道选择( zé)玛丽苏霸总剧还是现实( shí)情感剧的迷惘犹豫，是每( měi)个女性看清幻想、面对真( zhēn)实的必经之路。
以这部“台( tái)偶剧最后的辉煌”为分水( shuǐ)岭，台剧开始转向了现实( shí)主义创作，不再聚焦于小( xiǎo)情小爱。
期间，涌现了许多( duō)口碑之作，比如《我们与恶( è)的距离》《罪梦者》《做工的人( rén)》《你的孩子不是你的孩子( zi)》，无不是在讨论与我们生( shēng)活息息相关的人文议题( tí)，叩问人性难题。
而情感向( xiàng)、女性向的剧集，也有了更( gèng)多真实的温度与色彩，无( wú)不是在应和着当下的女( nǚ)性主义觉醒。
比如奇幻爱( ài)情画风的《想见你》，实则在( zài)讲述了每个人都值得被( bèi)爱，孤独的人如何自我和( hé)解的故事。
以及《俗女养成( chéng)记》，用极尽动人的笔触描( miáo)绘琐碎的日常，将一个普( pǔ)通女孩的成长故事讲得( dé)尤为感人。
再到现在，《恶作( zuò)剧之吻》的袁湘琴与裴子( zi)瑜，成为了《不够善良的我( wǒ)们》中的简庆芬与Rebecca。
两位女( nǚ)性努力获取自己想要的( de)生活，彼此之间互相较劲( jìn)的微妙情绪，贯穿了她们( men)的自省成长之路。
这种“无( wú)论身处何种状态与年龄( líng)，都要审视自我”的勇气与( yǔ)清醒，超越了“三人行”中传( chuán)统的雌竞套路，成为更能( néng)抵达我们内心的戏眼。
她( tā)们并非“恶毒女配”，但也“不( bù)够善良”，反而更易与我们( men)达成共鸣，像一面镜子般( bān)映射出我们的内心。
就在( zài)上个月底，林依晨发布了( le)新版的《你》——《恶作剧之吻》中( zhōng)由她演唱的OST。
比起电视剧( jù)版中甜蜜俏皮到让人害( hài)羞的声线，新版《你》中林依( yī)晨的声音听起来如此沉( chén)着、坚定，似乎恰好应和了( le)演员、角色与台剧类型的( de)变化与成长。
《你》的版本对( duì)比，让许多网友感叹时光( guāng)荏苒，连那个笨笨的袁湘( xiāng)琴，都头也不回地长大了( le)。
是啊，台剧故事中的人长( zhǎng)大了，看故事的我们也长( zhǎng)大了。
多么希望故事里外( wài)，我们都能接纳此刻的自( zì)我，活成自洽的模样。
作者( zhě)：克洛里
